Édition d’un article sur l'enseignement du Maracatu en Europe. Questionnement sur la place de formes graphiques dans la transmission de pratiques artistiques pluridisciplinaires, traditionnellement transmises à l'oral. Article rédigé en vue de l'optention du DNMADe, diplôme de graphisme de premier cycle (option image de communication).

Expérimentation calligraphique sur le cri (le cri de naissance, d'autorité, d'appel, de fête, de foule…)

Avec une poignée d'étudiants de ma promotion, nous avons créé la première association étudiante de l'école Auguste Renoir. L'objectif du projet était de favoriser les échanges entre les étudiant·e·s et créer des rencontres entre élèves et professionnel·le·s.

Nicole Golba, Manon Réauté et moi nous sommes chargées de la communication de l’association: affiches, illustrations, spots vidéos, cartes d’adhérents, publications Instagram, etc.

Dans cette campagne de communication sur les réseaux sociaux, il était question de relancer les préventes du sweatshirt du BDE avec une petite série d'illustrations au ton absurde.

Direction artistique d’une fresque peinte avec mes camarades dans les locaux du lycée Eugénie Cotton, à Montreuil.

Affiche réalisée pour Le Berceau, triple concert ayant eu lieu au centre d'art POUSH, le 27 mai 2023. Au programme: Seyba Sissoko (musique rétro-mandingue), Ismael Wonder (musique N'ka foli-rock-mandingue) et Les Prokotos (qui, comme annoncé, ont fait ce qu'ils voulaient).

Stefan Sagmeister's Obsessions make my life worse and my work better

It is 13 September 2008 and strange people are starting to gather in the recently opened Waagdragerhof square, in the heart of Amsterdam. Dozens of them seem to be listening with attention to the instructions of a tall, dark-haired man in his early fifties. On the grey stone slabs on the floor of the square, there are small labels that seem to have been put up earlier by a decision-making team. Not far from the large group, there are many pots, jars, boxes and other containers of various sizes lying on the ground. Suddenly, the group becomes active: each person takes two or three boxes, then crouches down, looking at the ground, and laying down small, shiny objects.

Illustration réalisée pour le groupe El Juke Boss. Ces trois musiciens exécutent les chansons choisies par le public, et accompagne celui ou celle qui souhaite interpréter le morceau sur scène. Le karaoke en live se déroule un samedi soir par mois au café-restaurant culturel Auberkitchen.

Retranscription graphique en direct d'une conférence d’histoire de l’art En roue libre de Maximilien Theinhardt, organisée par l'association Les Poussières.

Workshop donné par PeloteParis, qui nous transmit de nombreuses techniques de tricot.

Illustration pour la boutique de réparation et de vente de vélo Les Cyclopolitains.

1. Explicitation du sujet :

se présenter, lire le sujet, la citation, la présenter, situer l’auteur, etc.

exemplifier l’analyse, penser les applications conctretes

Poser des questions en faisant l’analyse

2. Affiner (Enjeux contemporain) :

pourquoi on nous la donne ? (ex. relation entre philo et design, ou rapport au corps… etc.)

soulever ce qui fait problème ?

Fixer une problématique

Ensaama, Édition & typographie imprimées et numériques

Si numérique, croisement et collaborateurs de prestige

Eugénie Cotton (Montreuil), "Objet éditorial"

l’exploration du rapport texte/image au service de l’édition imprimée et numérique ; la conception de supports éditoriaux dans leurs contenus et leurs matérialités ; la maîtrise des processus de création et de production ouverts et prospectifs.

Duperré

Experimentale, laboratoire

Auguste Renoir, Image de communication.

Message, stratégie

Lycée Claude Garamont (Colombes) : « Graphisme en Action – Design social in situ », « Graphisme & image, création et diffusion »

innovation sociale et culturelle, dans des projets à dimensions citoyennes, culturelles ou sociales

—

—> (dnmade) atelier de création, pas hésiter à créer des passerelles entre les intitulés de cours, mais bien préciser qu’est-ce qui est fait dans quoi.

—> (STDAA) culture design/laboratoire de création/technologie/outils d’expression

—

STRATÉGIE MESSAGE

environnement du projet : les faits extérieurs et généraux qui gravitent autour du projet et peuvent le conditionner

client émetteur : qui il est, ce qu’il fait, ses valeurs actuelles, son univers de référence.

marché, concurrence, équivalents : l’état et l’ampleur de son domaine d’activités, les tendances, les valeurs et les codes en vigueur dans ce domaine.

problème à résoudre ou besoin de com’ : ce qui pousse le client émetteur à ressentir le besoin d’une identité visuelle et la direction générale à donner à lui donner.

Politique, sociologie… :

- Françoise Vergès, Programme de désordre absolu. Décoloniser le musée (2023)

- Pierre Plottu & Maxime Macé, «Pop fascisme»: comment la fachosphère a débordé d'internet et investi les médias (2024)

- Norman Ajari, Technofascisme: Le nouveau rêve de la suprématie blanche (2026)

- Edward Saïd, Orientalism (1978)

—

PEDAGOGIE

- Frédérique Aït-Touatin, Jean-Michel Frodon, Bruno Latour, Donato Ricci Puissances de l'enquête, L'École des Arts politiques

- Jacques Rancière, Le Maître ignorant (1987) Montrer aux gens qu'ils peuvent apprendre par eux-même.

- Célestin Freinet, pédagogue français (1896-1966), membre de l’ Éducation Nouvelle (pédagogie active) : 1924, les enfants apprennent à compter en faisant les comptes de la coopérative scolaire et à écrire en rédigeant puis fabriquant à l’imprimerie

—

DESIGN

- Camille Bosqué, Design pour un monde fini (2024)

- Thomas Lommée, “système d'objets "ouverts" repose sur une grille de dimensions, qui est proposée comme un standard ou une règle du jeu permettant de composer et de recomposer différents objets, en rendant leurs parties compatibles entre elles

- Pierre Doze, « Les joies irritantes des caresses infécondes. Ambition du design et éloge du fourbi », Azimuts, nº44 (2016) (décalge avec les ambitions du design de sauver le monde et la réalité, son inadaptation à le faire, néocolonialisme)

—

EXERCICES FONDAMENTAUX :

Économie graphique : Développer ses capacités à mettre en forme un signe à partir d'éléments de nature différentes

expressivité graphique : manipuler, explorer des procédés graphiques en vue de produire du sens

dialectique texte-image : combiner un message avec une image pour délivrer un message clair

polysémie de l'image : trouver des contextes d'exploitation différents pour une même image

—

EXEMPLE ETAPES DE TRAVAIL

1. Recherche d'univers visuels correspondant aux valeurs à traduire.

2 et 3. Mise en place de trois orientations créatives distinctes et réalisation de la phase de recherche.

4, 5, 6. Mise au point et application des trois hypothèses. Capacité à finaliser des éléments graphiques. Mise en forme du dossier.

PROMPT IA : Scène réaliste nocturne en extérieur urbain, sous une pluie continue, montrant un homme vu entièrement de dos, en pied, marchant lentement face à lui dans une rue parisienne ordinaire. Environnement urbain dense et imparfait : chaussée étroite, trottoirs humides et irréguliers, façades d’immeubles anciens sans charme particulier, murs tachés, crépis usés, portes cochères fermées, rideaux métalliques baissés, boîtes aux lettres et interphones vieillissants. Mobilier urbain discret et banal : potelets, panneaux légèrement abîmés, sacs poubelle au sol, caniveaux luisants, flaques d’eau reflétant faiblement les lumières environnantes. Éclairage urbain faible et réaliste : lampadaires fatigués, lumières froides et irrégulières, vitrines éteintes ou à demi éclairées, aucune lumière spectaculaire ou idéalisée. Atmosphère de rue calme, presque vide, sensation de solitude et de fin de soirée. L’homme est visible entièrement de dos, silhouette complète, dos tourné à la caméra. Il tire derrière lui une valise de taille moyenne noire en tissu, usée, légèrement déformée, roulant difficilement sur le sol mouillé. Ses vêtements sont trempés, tissus sombres alourdis par la pluie, plis marqués, humidité visible. Sa posture traduit la fatigue et la contrainte physique : épaules légèrement rentrées, démarche lente, effort discret mais perceptible. La scène évoque une situation réelle, imparfaite, captée sur le vif, sans esthétisation excessive. Homme de 46 ans d’origine nord-africaine (Maghreb), peau mate à brun olive profond aux sous-tons dorés, texture de peau réaliste avec pores visibles, cernes et rides fines. Visage rectangulaire, mâchoire marquée mais adoucie. Yeux marron très foncé presque noirs, regard calme et introspectif. Sourcils épais avec une fine cicatrice sur le sourcil gauche. Nez droit à base légèrement large, lèvres pleines. Cheveux bouclés serrés type 3C–4A, sel et poivre, coupe courte avec volume naturel. Barbe courte poivre et sel (3–5 mm). Silhouette 1m78, carrure compacte et solide, corps réaliste légèrement robuste, posture stable et ancrée. Ambiance cinématographique ultra-réaliste 4K, froide et réaliste, lumière artificielle diffuse de type néon, température de couleur froide. Palette désaturée dominée par des tons vert-bleu et cyan, contraste modéré avec noirs profonds. Image nette et précise, textures visibles, reflets subtils sur les surfaces. Profondeur de champ faible à moyenne avec arrière-plan légèrement flou. Composition épurée, atmosphère silencieuse, tendue et introspective.

Workshop donné par le peintre en lettre et graveur Victor Bert. Une fois avoir intégré les bases du dessin de lettres à l'échelle d'enseigne de magasin, nous avons été initiées à la gravure lapidaire (sur bloc de marbre).

Analyse du “mouvement collage” à travers son système d'écriture.

“On ne tue jamais par amour”, “Silence, il me tue”, “Aimer ≠ Tuer”. Depuis septembre 2019, il ne se passe pas un jour sans que l'on croise ces messages dans les rues de Paris. Des feuilles peintes de manière anonyme sont placardées dans l'espace public. Elles dénoncent les féminicides et les violences sexistes et sexuelles.

Passant de main en main, le système de communication du "mouvement collage" a adapté ses modes d'exécution aux évolutions idéologiques et pratiques. Ces grandes lettres, dessinées sur des formats standardisés, en disent long sur l'organisation militante qui les a produites et diffusées.